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每个人的生活色彩都会不同，一个人一生的1.80战神合击生活尝尽了酸甜苦辣，有简单、有平淡、有激情、有浪漫、有幻想、有追求、有梦想、...........1.80战神合击生活中有很多的色彩斑斓，如何能在这色彩斑斓的生活中寻求自己想要的1.95金牛合击、那就要看每个人的机遇，追求、奋斗的结果。有人天天的抱怨着生活，抱怨它的不公平，正是这样，乐观者在灾祸看到机会，悲观者在机会中看到灾祸，我们相信生活吧，不是说牛奶会有的，面包也会有的，仿盛大传奇私服一切都会好的，网通传奇网站一切都将会拥有的，但是，得看你用什么方式去拥有它，用自己的双手去创造传奇变态私服吧，珍惜现在的生活，中变无英雄传奇幸福不是未来，而是现在，珍惜现在，用自己的双手去创造未来，这才是真正的幸福，真正的快乐，这种幸福不是一般人能感受到的，体验到的！
作者：admin 日期：2012/01/10 11:22 人气：
辽阔天空,雪窖冰天,一个穿红衣服地女孩矗立在雪中,一动不动地看着远方,等候着远方本人可爱的人归来...
这就是电影《我的父亲母亲》给予观众最深入的画面!
张艺谋是中国当代最有内涵的电影导演,张艺谋的电影也是中国当代电影中最具可读性的电影之一.
因为这几天比拟疲劳,病院的杂事也处于高度费心状况之中,所以,晚上就没有去打球,而是打开了张艺谋以前拍摄的一部受到高度评估的影片,加上对新片《山楂树之恋》的等待,心境顿时得以安静而愉悦了良多.
《我的父亲母亲》讲述着一个简略的爱情故事.
30多年前,城市青年骆长余从师范学校毕业后被迫来到了三合屯当小学先生,方圆十多少里出了名的丽人招娣暗自爱好上了他,从此�女的心便不再安定.因为学校还未盖好,村里人给建学校的人送"公饭",招娣换着样儿做好饭菜,特地用一个青瓷碗盛好送去,满心盼望老师能吃上她做的饭菜.后来骆长余终于知道了青瓷碗,清楚了姑娘的心事,二人由此迸出了爱情的火花.
学校建好了,听到教室里的念书声,招娣认为那是有生以来最好听的声音.到后来,村里已经没有人再听了,只有招娣还听,一听就是四十多年hh
这部影片失掉柏林电影节的大奖.它没有浮华尘世的明丽和充实,或者复杂到百折迂回的情节.平庸、朴素在这里得到升华.内容是如此简单,画面是如此极致.单纯的艺术,单纯的人性.发夹和青花瓷碗成了这部影片的重要道具,简练、明快、温馨、悲情hh
模糊之中,总感到张艺谋导演的影片,女性的形象老是很晶莹,甚至于掩饰了男性的光辉.18岁的章子怡有着和婉稠密的长发,黝黑亮堂的眼珠,清纯明媚的笑颜,小鹿一样轻快娇憨的行走.但是,即便是这样清纯纯朴的少女,却有着野性的桀骜不顺,倔强的执著.明白知道自己想要的是什么,想追求的是什么,并为之坚定不移.
黑白影调,是一个受过古代教导的、深知假如不社会的责任、而单靠个人、大众的义务是不可能去转变中国城市教育的冷淡的、历史的、无助的眼光表述着事实世界mm一个曾经贫穷的、当初还贫困的环境里,一个曾经传诵一时的爱情让物资世界耗得人老珠黄、室迩人遐,剩下的只有祭牌,就象"我"到父亲的小学校找"我"母亲的一组镜头,背景是破败学校屋顶的黑瓦,就象一座祭祠,祭奠着咱们曾经器重的、却又任其失去的脊梁,在这繁重的背景中飘扬着国旗mm中国人的韧性mm在最偏远的地域也能看到的国旗.
在这样烦闷的环境里,织布机缓缓的奏起了咏叹调;透过门框、镜框、窗框,在祭台上看到了那翩翩起舞的爱情mm彩色影调,讲述着从前的、传说中的、也是我心中的实在.父亲是城里来得先生,象征着文化、将来,更是恋情的化身;母亲是村里的靓姑娘,是爱情的忠贞寻求者.
影片分四个乐章来讲述母亲接先生、送派饭、吃派饭、追先生.在精美而浪漫的暖调颜色中,开展了怀春少女情犊初开的乐章.母亲穿戴一身新红妆,裹在村里的人群里,仍显得格外惹人注视;先生从城里来,怀着传布幻想的青春信心,坐着马车缓缓驶来,在不经意的巡查中,两双目光撞到了一起.于是,母亲的心开始跳动起来,在长长的旷野里,急促而愉悦的奔跑起来,两支小辫就象心中的小鹿砰砰乱撞,情动mm非常传神,换下新妆、挑起水桶绕道前村的水井打水,这水、这井,亦成为爱情的源泉.那"红"更成为爱情的祭品mm"红"在中国传统文明中隐喻性极庞杂.第二章,讲述的是母亲如何向先生传递对爱情的信息,出现了在影片中占很大分量的"清花碗"mm爱情的信物,母亲为了能让先生吃上自己的亲手做的"爱情大餐",殚精竭虑、颇费周章,表现了情动少女对爱情辛劳的追寻mm长镜头的追寻,在先生送学生回家的路上,地配合你们",母亲或前、或后的寻觅,那张清纯的面貌、跳动的小辫、曲折的小道无一不表现出导演心中对男女情祭中对女性执着的盼望和崇敬,这与导演在自己的开山之作《红高粱》中所强调的"我的爷爷"的叛逆、阳刚、火爆的爱情宣言不同;同样的月亮,这已不是青山口,同样的麦浪,这已不是高粱地;在麦浪中站起的不是"我的爷爷"而是我的母亲,表现了导演对爱情观点的改变mm对女性爱情忠贞观的崇拜.第三乐章,是幸福的小高潮,终于、终于能够在小路上与先生相遇,幸福的母亲忘却了自己的"道具"mm小筐,在旷野中扭动着幸福的背影,直到先生将小筐交到她的手中,音乐乍起,整个影片充斥了活气,母亲开始筹备先生到家来吃派饭,与现实昏暗的门框不同的是在阳光下的、有着赌气的门框mm好像是秋菊mm在变格的画面中弥漫着爱情的到来格外的幸福."清花碗"再次提起,成为爱情的信物;与现实不同,镜框中的人也是生动而有意味的;终于,出现了"爱情化身"的先生递出的信物mm"红发卡".第四章,情祭.在爱情的终局中往往会出现问题,在吃完"爱情"的上顿时,惦记着下顿的到来,母亲又换上新红妆、带上了"红发卡",将满腔的爱情包入蒸饺中,等待着先生的到来,先生忽然回城;在面临失去爱情的时候,导演生机母亲象魏敏之《一个都不能少》一样奋力去追,在奔驰、抵触中,"清花碗"打坏了,另一个信物"红发卡"做作也失去了;必需经由不断的去寻找、去补充,终于在"自家的院子里"找回"红发卡"、补好"清花碗","读书声的呼唤"将母亲推上了情祭的圣殿,将满是创伤的窗纸撕下,从新贴上新窗花,将岁月的尘摸去,只留下爱的文字mm最终在风雪中煎熬,用身材受难去历练激动上苍,唤回爱情的性命mm一霎时、以至永远hh
影片没有详细的描述爱情的真实故事,而是用大批的笔墨去渲染意念的真实,包含对"爱情的是长短非"都可不斟酌,只强调召唤女性对爱情的忠贞的回归,而把影片推向高潮.
现实的热潮是"抬棺",与"菊豆"不同的是,现实的"抬棺"是祭祀自己的感情意识,在世纪末的背景中尤感沧桑.
这部影片许多地方用了摇的镜头,给人以客观审阅的视觉;小学校的木栅栏的光效又给人以穿梭时间的感觉;影片是张艺谋对本身的回想,处处都显示出张艺谋以往电影的场景、镜头、以至人物,对自身的情祭,或者更深层的是一种渴望mm情绪的回归.
发卡、青花瓷碗、前井,多次在电影中出现.它们都是这段巨大爱情的主要信物与象征,青花碗、前井是接洽两人的纽带,英雄合击传奇,当父亲最后下葬时,也葬在了前井边,不仅是为了看到学校,更是为了留念两人爱情开端的处所.而青花碗,则承载了母亲暖润的心,每次给父亲送公饭她都只用那个碗,变着名堂做,就是为了父亲可能认出它来.青花碗的粉碎,仿佛在告知母亲这段爱情没有结果,但执拗的母亲偏不信,当姥姥又请人修睦时,母亲的眼睛有潮湿了,这次她看到的是愿望.发卡是两人爱情的信物,当父亲将它送给母亲时,我们能看到显映在母亲脸上的喜悦.当发卡不警惕弄丢时,母亲便没日没夜的找寻它,终极,爱情以其最神奇的力气唤回了它.
片中,导演用多种颜色,表示了人物心坎世界,也渲染了故事先进的气氛.如最典范的黄色.秋日里的阳光下,大地一片金黄,营造着热乎乎的氛围.母亲闪躲在满是黄叶的柏树林里,那金黄的色彩,凸起了她红润的面庞.它象征着播种,但也带有一丝萧瑟,实在就暗示了这段情感在波折只后必将取得美妙的成果.到了冬天,白色成了主色调,起初的雪,是温顺地铺在地上的"毯",但越往后发展法则,它便成了妨碍父母进展的爪牙.漫天飘动的雪花是那么凶悍,在雪中着急期待的母亲,不一会儿就成了雪人,全部气氛显得分外压制、凄凉.但恰是这种压迫,愈发突显母亲的执着不屈.
此外,片中背景音乐的衬托,也起到了极大的渲染作用.伴着婉转的曲调,配着电影情节,很有煽情的象征,伸展的电影节奏与它很是匹配.整个电影音乐一直随同着三宝自成一家的音乐.片子里音乐始终一直,它是电影里一种清越的灵魂.由于有音乐,我们的心才会一丝一丝的疼,而后缓缓沉寂下来.在电影的开头它是高亮的,象征着母亲萌动的心,她懵懂地一步一步,走向恋人的心.而当父亲离去后,母亲没日没夜的等待时,音乐变得消沉,烘托出母亲受到的内心与生理上的苦楚与折磨.当父亲逝世后,音乐变得迟缓悲伤,突显了章节的主题.在音乐贯串的影片中,观众们得到了一场视觉与听觉相映生辉的盛宴.
最后在结尾处,穿梭时空的声音在教孩子们读书.登时,儿子跟丈夫的身影在她眼中叠化,在她面前,又呈现年青盈巧的招娣衣着碎花红袄雀跃在让她走不完初恋的那一条小路上.在那条父亲来时的路上,也是父亲回家的路上.这条路的止境是蜜意双眸中望穿的秋水.
影片一直有两根线,一根明,一根暗,父亲作为暗线始终烘托并推着母亲这根明线不停地变更延长.电影里更多镜头是给了母亲,讲述她对父亲的悼念留恋,而父亲涌现的次数则很少,更多时候就一个背影或侧面,甚至罗唆把他藏起来.比方建筑学校和吃公饭那两节故事,导演情愿屡次把镜头交给碗和其余扛木材的工人,也不肯给父亲一个正面,连背影都没有,而另一面却反重复复给母亲正面的特写镜头,如斯赫然强烈的对照,导演是何居心?看到后面才晓得,本来导演是想通过这种明暗比较使得母亲的形象通过观众的眼睛疾速流进心里,而父亲却以暗藏在母亲自上追随着达到观众的心里,可见导演的奇妙,他不是不重视父亲而是专心良苦地把父亲裹进了母亲的高贵的情怀中.
在整部影片,两个主人公只有极少对白,导演的镜头也极力躲避父亲,却竭力强调母亲.好比挑水那一节,父亲从出门到被热忱村夫抢去水桶,都始终处在远镜头中,朦朦胧胧,而与此同时却反复给母亲一个又一个特写镜头,这还不够,还顺便给母亲部署了一个把挑好的水倒进井里的细节,很形象很细腻地描绘出母亲当时奥妙的心理.导演如此看重母亲却又如此"疏忽"父亲,1.80战神合击,绝非一次两次.又比如母亲听父亲讲课,母亲的表情活泼传神且变化丰盛,而父亲却被关闭的小教室取代,只剩下了他朗朗的教书声.再比如,母亲冒着风雪等待父亲归来,以及到她病倒那一节,母亲苦苦的等待和顽强的追求表现得轻微精巧感人至深,而父亲却一直没有出现,最后出现了也只是在门口偏里.是一个乡亲在学校外面喊了几声"骆先生,招娣来看你了"后他才推开门缓缓出现在门口,也仅仅就在门口.这么一场艰巨的等待,这么一场漂亮的爱情,这么一场感人至深的重逢,此时此刻观众对他们的会晤抱有了极大的冀望,"牢牢拥抱,呜咽,亲吻"等等感人热闹的画面已经不容分辩地都领先于镜头出现在了我们头脑里hh
然而,这些都没有hh这就是张艺谋的高超,这就是《我的父亲母亲》的细腻!
无疑,《我的父亲母亲》是一部不折不扣的中国式的蕴藉爱情,并且,是人们对于常识和美好爱情的象征.极少的话语,极多的音乐.村庄污浊的空气,曲折的山坡,广阔的平原,让人的心哗的一声沉静下来.艺术性和人道在这部影片施展得酣畅淋漓.
张艺谋把个人的作风融入到作品当中,例如金光闪闪的麦浪,大片的青绿,借助了大天然的美.观赏时,有一种暖和的感到在心里传递,而另一方面,一种惆怅也静静繁殖.那样的爱情,现在还存在吗?那样的一个山里姑娘,还存在于某一个遥远的村落吗?是否有男子,正为寻找这样一个姑娘而跋山涉水,跋山涉水?
《我的父亲母亲》可以说是一部诗电影,在简直没有什么剧情的空间里勾画出对爱情的礼赞扬歌,象音乐一样,或者说象歌剧一样,在一个十分幽美的爱情旋律中跳跃着由情节、细节形成的音符,张艺谋就象帕瓦罗缔般咏唱着心中的爱情图腾.